1914年,在天津南開學(xué)校讀書的周恩來等,發(fā)起成立敬業(yè)樂群會,該會內(nèi)有俱樂部、演劇團。后又成立南開新劇團,下設(shè)編纂部、演作部、布景部和審定部。從1914年到1918年的五年時間里,在校長張伯苓的領(lǐng)導(dǎo)和支持下,積極開展新劇演出活...[繼續(xù)閱讀]

    1918年《新青年》第5卷第4號“戲劇改良專號”,發(fā)表了胡適、傅斯年等人的文章,提倡戲劇改良。胡適的《文學(xué)進化觀念與戲劇改良》,提出反對傳統(tǒng)戲劇,認為中國舊戲的歌舞等等,本來都是“戲劇進化史”上的落后形態(tài),傳統(tǒng)戲劇里“...[繼續(xù)閱讀]

    易卜生是近代社會問題劇的開創(chuàng)者,他的《娜拉》(又譯為《玩偶之家》或《傀儡家庭》)是典型的社會問題劇,曾被稱為“婦女獨立的宣言式”。早在1914年,春柳社在上海就上演過這個戲。1918年6月15日,《新青年》第4卷第6期出版“易卜...[繼續(xù)閱讀]

    《終身大事》是“五四”時期興起的社會問題劇中影響較大的獨幕劇。胡適作劇。原是應(yīng)留美同學(xué)之請用英文寫的,歸國后譯成漢語,于1919年在《新青年》第4卷第6期上發(fā)表?！督K身大事》的創(chuàng)作受到易卜生《娜拉》(即《玩偶之家》...[繼續(xù)閱讀]

    1907年春,我國留日學(xué)生曾孝谷、李息霜等組織的春柳社,在東京演出了小仲馬的《茶花女》第三幕。接著又排演了根據(jù)美國小說《湯姆叔叔的小屋》改編而成的五幕劇《黑奴吁天錄》,獲得成功。辛亥革命后,春柳社部分社員回到上海...[繼續(xù)閱讀]

    《華倫夫人之職業(yè)》是英國劇作家蕭伯納的著名社會問題劇。汪仲賢說服了新舞臺的班主夏月潤、夏月珊兄弟,于1920年10月16日起,演出了這個劇目。排演和準(zhǔn)備工作嚴(yán)肅認真,在上海五家報紙上登了廣告,先后共演出三場,但觀眾一場比...[繼續(xù)閱讀]

    1918年至1921年間,在中國發(fā)表和出版外國戲劇的中譯本約三十種,主要為易卜生、史特林堡、蕭伯納、莎士比亞等人的劇作。這些譯本由于生硬的照搬原文,演出效果很不好?！度A倫夫人之職業(yè)》上演的失敗,即為一例。于是有人主張將...[繼續(xù)閱讀]

    五四運動后不久,一些進步的戲劇工作者如陳大悲等,受“民主與科學(xué)”思潮的影響,并適應(yīng)文學(xué)革命的要求,提出了愛美劇的口號,掀起了愛美劇運動。愛美,原為拉丁語Amateur的音譯,意為業(yè)余的。愛美劇即指與職業(yè)演戲相對立的業(yè)余演劇...[繼續(xù)閱讀]

    從1924年1月田漢創(chuàng)辦《南國半月刊》,到1930年6月南國社被禁,南國戲劇運動歷經(jīng)了困苦曲折的道路。起初,田漢于1924年創(chuàng)辦《南國半月刊》,繼在《醒獅周報》主編《南國特刊》。1926年底組織南國電影劇社,探索以戲劇服務(wù)于社會和人生...[繼續(xù)閱讀]

    1925年,留美學(xué)生余上沅、趙太侔、聞一多等,在紐約發(fā)起組織中華戲劇改進社,公演《楊貴妃》,并獲得成功。同年夏天,他們回到北京,將北京國立美術(shù)專門學(xué)校擴充為北京國立藝術(shù)專門學(xué)校,添設(shè)了戲劇系。并由聞一多任該校教務(wù)長,趙...[繼續(xù)閱讀]