絹本 縱一三八厘米　橫四一厘米陳枚,畫(huà)初學(xué)宋人,折中于唐寅,參以西洋法,能于寸紙尺縑,圖群山萬(wàn)壑。畫(huà)面右側(cè)傾斜插入一塊太湖石,而在太湖石的后側(cè)則隱藏著一叢正當(dāng)季節(jié)的牡丹花。雖然畫(huà)家有意將牡丹隱藏,但在太湖石的頂端...[繼續(xù)閱讀]

    絹本縱一四六厘米　橫六五厘米陳卓,清代畫(huà)家。他擅長(zhǎng)畫(huà)青綠山水,兼工花鳥(niǎo)、人物,花鳥(niǎo)畫(huà)設(shè)色艷麗,畫(huà)風(fēng)屬金陵畫(huà)派體系。畫(huà)面設(shè)色典雅古樸,以宋代院體工筆畫(huà)的方式進(jìn)行分染與多次的罩染,使得畫(huà)面色彩沉著穩(wěn)重。在繪畫(huà)方式上...[繼續(xù)閱讀]

    紙本　縱二一厘米　橫一二二厘米高鳳翰《西亭春艷圖》系手卷橫向構(gòu)圖。在較寬的畫(huà)幅內(nèi),畫(huà)面中間的太湖石將此畫(huà)分割成左右兩段,畫(huà)面右側(cè)中央的白色牡丹結(jié)構(gòu)復(fù)雜,層次分明,其后畫(huà)有兩朵牡丹,由于畫(huà)家的刻意安排,形象都不完...[繼續(xù)閱讀]

    絹本 縱二二一·五厘米　橫九二·三厘米胡湄,清代浙江籍畫(huà)家,所繪《玉堂富貴圖》是絹本全景花鳥(niǎo)畫(huà)。玉蘭、牡丹分別作為“玉堂”與“富貴”的象征。畫(huà)面前景以竹子、湖石略作過(guò)渡;中景牡丹與錦雞描繪復(fù)雜細(xì)致成為整張畫(huà)面的...[繼續(xù)閱讀]

    絹本　縱四七厘米　橫三九厘米郎世寧,生于意大利,為清代宮廷十大畫(huà)家之一,歷經(jīng)康、雍、乾三朝,在中國(guó)從事繪畫(huà)五十多年。畫(huà)面中郎世寧精心描繪了三朵處于不同生長(zhǎng)階段的牡丹。郎世寧既受過(guò)西方立體繪畫(huà)的訓(xùn)練,又習(xí)得了中國(guó)...[繼續(xù)閱讀]

    紙本　縱三五·五厘米　橫三五三·三厘米錢維城,清朝官吏、畫(huà)家。初從陳書(shū)學(xué)畫(huà)寫(xiě)意葉枝花果,后學(xué)山水,經(jīng)董邦達(dá)指導(dǎo),遂成名手,供奉內(nèi)廷,為畫(huà)苑領(lǐng)袖。此畫(huà)為傳統(tǒng)手卷式橫幅構(gòu)圖。畫(huà)面從右至左描繪了梅花、玉蘭、水仙、繡球、...[繼續(xù)閱讀]

    紙本 縱九四·八厘米　橫四七厘米徐揚(yáng),清代畫(huà)家,工繪事,擅長(zhǎng)人物、界畫(huà)、花鳥(niǎo)草蟲(chóng)?！赌档ど晋p圖》以墨色在熟宣上畫(huà)成。畫(huà)面中心一只山鷓身子向下俯去,漂亮的尾巴高高豎起,與花葉的墨色連成一線,成了一個(gè)“井”字來(lái)分割畫(huà)...[繼續(xù)閱讀]

    絹本　縱三七厘米　橫四〇厘米余稚,清代畫(huà)家,擅長(zhǎng)畫(huà)花鳥(niǎo),從傳世之作看畫(huà)風(fēng)受到蔣廷錫的影響。畫(huà)面中一朵白色的牡丹正在盛開(kāi),層層疊疊的花瓣將牡丹花復(fù)雜的結(jié)構(gòu)交代得極為明確,如此繁復(fù)的花瓣使得牡丹更加富麗堂皇。在這朵...[繼續(xù)閱讀]

    紙本　縱三一·一厘米　橫三四·三厘米惲冰,清代女畫(huà)家。此幅作品精心描繪了一朵怒放的白色牡丹和一枝紅色的花骨朵。白色的牡丹微微向左偏去,花枝也被其壓得微微弓腰。紅色的花骨朵學(xué)著白色牡丹的樣子也向左偏去,花枝更是...[繼續(xù)閱讀]

    絹本　縱六一·九厘米　橫六四九厘米惲壽平,明末清初著名的書(shū)畫(huà)家,常州畫(huà)派的開(kāi)山祖師,后來(lái)成為清六家之一?！栋倩▓D卷》為惲壽平的典型作品。畫(huà)卷中描繪了多種花卉,生動(dòng)傳神,極盡花卉的顧盼之姿。此畫(huà)采用的是惲壽平獨(dú)創(chuàng)...[繼續(xù)閱讀]